感光元件防手振延伸技術再創新， Ricoh Image Pentax K3 II 動手玩

Ricoh Image 在今年初預告於年底前終於要推出傳聞多年的 35mm 片幅相機，不過在這個過渡期， Ricoh Image 仍針對其高階 APS-C 相機進行更新，推出 K3 的後繼機種 K3 II ，在相同的框架下進行基礎性能的升級，同時也暨 K3 以感光元件防手振模擬低通濾鏡之後，再度使用感光元件防手振提供全新的像素偏移畫質( Real Resolution  )模式。

另外此次也借到全新的標準變焦鏡 HD Pentax DA 18-50mm f4.0-5.6 DC WR RE 作為搭配，這也是 Pentadx 首款採用沉胴式光學結構的數位鏡頭，相較先前的 18-55mm 在收納攜帶更為輕巧，此次也將搭配 K3II 使用。

相較於先前 K5 與 K5II 在外觀上幾乎無異， K3 與 K3 II 的變化有稍微大了一點，不過其實主要的差異也就在機頂；因為此次 K3II 取消了內建閃燈，同時搭載 GPS 與電子指北針的功能，意味著不需要搭配 GPS 模組，也能直接進行星軌追蹤拍攝，軍艦部側面也因此多了 GPS 開關。

另外或是許單新品牌混淆，機身背面 LCD 下方的 RICOH 商標也被取消，僅留下軍艦部的 PENTAX 字樣；此外還有些許小小的變化，像是模式轉盤的印字取消浮雕設計，直接印在轉盤上，並採用比較容易識別的印字色彩，如此一來在一些角度也不會因為浮雕影響對印字的判讀。

在物理規格方面， K3 II 同樣採用 K3 上的 24MP 無低通濾鏡 CMOS 元件，搭配與 K3 相同的 27 點對焦系統(同為 25 點十字對焦配置)，以及 8.6 萬畫素 RGB 測光系統，暗部對焦為 -3EV ，連拍與 K3 同為 8.3fps ，不過在對焦邏輯仍有些許的提升。由於多數的設計與 K3 相似，基礎機能與操作介紹可見 K3 測試文章。

以多數使用者的使用情境，扣除拍星空才會需要的內建 GPS ， K3 II 在基礎性能的升級，應該是對焦系統的再提升，相較於 K3 ， K3II 的對焦速度仍有升級感，且在追焦性能差異更大；不過筆者個人認為從 K5 II 之後，對焦系統已經相較過去進步不少，對於 K5 之前機種的使用者拿到 K3 II 應該會對這幾年對焦系統的進化更有感覺。

至於 HD Pentax DA 18-50mm f4.0-5.6 DC WR RE 則是 SMC Pentax DAL 18-50mm WR RE 的零售版姊妹鏡，兩者的差異在於鍍膜以及零售版附屬遮光罩，在光學設計是沒有差異的；這顆鏡頭的設計在收納時約莫是微距定焦鏡 DA 35mm F2.8 Lemited 的長度，不過口徑則比原本的 DA 18-55mm f3.5-5.6 還大，採用 58mm 濾鏡，推測是沉胴結構造成的。

(鎖定)

(廣角)

(望遠)

這顆鏡頭如同一般沉胴鏡頭一樣，在收納時無法運作，機身也會警告必須解鎖到工作模式才能拍照，按住轉環上的按鈕左旋到 18mm 後即解鎖；至於轉環的阻尼有點大，需要稍微用點力才能轉開與收納，展開後的尺寸與原本的 18-55mm 差不多長。這顆鏡頭雖然在廣角光圈比本來的 Kit 略小、望遠焦段少了 5mm ，不過卻更容易攜帶。

以上就是透過 K3 II 搭配這顆 HD Pentax DA 18-50mm f4.0-5.6 DC WR RE 拍攝的照片，在影像品質方面相較於原本的 Kit 並未因為體積縮小而打折，至於廣角光圈略小、望遠少了 5mm 相信對一般的使用者也不會有顯著的感覺，而且也保有多數 Kit 在近拍特寫能力比一些較高單價高品質旅遊鏡還方便的優點，作為生活隨拍個人覺得相當稱職。

至於比較像素偏移畫質模式的畫質之前，筆者先簡單介紹其目的與原理；這是由於目前相機採用的拜耳陣列式感光元件結構是透過 RGB 彩色濾光片的方式將色彩分離後再進行影像合成，然而由於每個畫素只能吸收一個顏色，導致細節資訊的缺失。

所以如 Sigma 所採用的 Foveon X3 元件則利用將三原色分離並堆疊的方式，或是富士自行開發非拜耳陣列的 X-Trans 元件，有一部分皆是希望能藉由結構的方式改善傳統拜耳陣列元件在細節上的耗損。

然而 Ricoh Image 並未具備感光元件技術，只能沿用市場上既有的拜耳陣列感光元件；不過以拜耳陣列的彩色濾光片配置，可看到其實它的結構是透過四色方格的矩陣作為三原色的排列，而 Pentax 系統最為人津津樂道的就是它的磁浮式感光元件防手振技術 SR ；所以此次 Ricoh Image 的工程師就想到利用感光元件位移的方式提升影像細節。

像素偏移畫質模式的原理，就是透過以畫素點為單位的方式進行感光元件上下左右的四次移動，等同使每個畫素的位置都能藉由元件位移取得各個顏色的資訊，並且透過四張照片的資訊堆疊後，將原本缺少的細節資訊補齊。

不過像素偏移畫質模式也有其限制，首先是因為透過感光元件位移，所以與 SR 防手振技術無法併用；另外，由於拍攝的過程需要進行四連拍，故僅適合拍攝靜態的題材，否則當被攝物在拍攝過程晃動就會拍出奇怪的照片。建議使用像素偏移模式時，把相機放在腳架上，並使用遙控或是倒數拍攝的方式，避免在拍攝時節外生枝。

雖然原理與 Olympus 於 E-M5 II 採用的超解像模式類似，不過在實質效果與目的則是不同的； Olympus 透過 8 次的感光元件位移組合，將原本僅有 16MP 的元件輸出達 40MP 的影像，然而在 1：1 的細節資訊仍維持在 16MP 時的水準；而像素偏移模式則是透過 4 次拍攝的堆疊補充 1：1 畫素下的細節資訊，但輸出的照片檔案仍為 24MP ，且 JPEG 檔案大小也未因此增加。

標準

畫素偏移畫質模式

標準

畫素偏移畫質模式

標準

畫素偏移畫質模式

以上是幾張標準拍攝以及開啟畫素偏移畫質模式下的比較照片，樹葉那一份的照片是使用 DA 21mm F3.2 Limited ，其餘皆是使用 18-50mm 所拍攝；可看到即便是使用 18-50mm 進行拍攝，在影像細節的 1：1 資訊仍有相當明顯的提升。

另外補充一張在被攝物體有輕微晃動下的照片，這是一碗被電風扇吹到的牛雜湯，乍看下並無太大問題，不過把影像放大到 1：1 之後，就會發現由於湯面輕微晃動導致影像合成不正常的現象。

對於一般生活拍攝、動態題材與網路使用，像素偏移畫質模式的意義並不大，然而若是拍攝靜態題材並且用於商業應用，尤其是強調物體細節、材質質感的拍攝內容，能夠透過像素偏移畫質模式獲得優秀的影像細節；且此次使用的還未是專為微距拍攝的鏡頭，若是搭配如 DFA 100mm F2.8 Marco 應該能拍出更精細的質感。

相較於 K3 ， K3 II 或許也不是那麼全面的進化，但它也絕非在 35mm 片幅機身推出之前的過渡機種，在對焦、防手振設計的改善讓人對於 Ricoh Image 於電子系統的提升更有信心，而像素偏移畫質模式也讓有拍攝商務照片需求的玩家可解放鏡頭的細節表現力。

不過 K3 II 也是有些許的缺憾，的確對於 Pentax 品牌單眼而言，透過 GPS 模組進行星軌追蹤是一項賣點，但對於一般消費者， KS-2 所搭載的翻轉螢幕設計以及 WiFi 模組要來的更實際些，雖然 K3 II 可利用 FluCard 獲得無線連接的能力，如果同樣因為定位在高階機身而要取消內建閃燈，比起內建 GPS ，當時應該選擇內建 WiFi 更有吸引力。

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